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ユーリノルシュテインのドキュメンタリー

ユーリノルシュテインのドキュメンタリーを見る


ETV特集のユーリノルシュテインのドキュメンタリーを見た。

ノルシュテインの映画は、アニメーションとか映画とかいう枠を軽く飛び越えていて、それは『芸術』とよぶのが相応しい気がする。

というのも、ノルシュテインと比較すべきアニメも映画も、全く思い浮かばないからだ。
だから、個人的に言うと、彼と比肩すべき芸術家はレンブラントということになるだろう。

レンブラント以降のもっとも優れた芸術家の一人、それがノルシュテインといことになると思う。



僕がはじめてノルシュテインの映画と出逢ったのは、第一回広島国際アニメーションフェスティバルかなんかが開かれた年で、その関係の特集でNHKで各国のアニメーションを放映していたのを見たのだったと思う。


これは、自分にとってかなりのショックだった出来事で、一時は本気でアニメーター目指そうかと思ったわけだけれども、それは彼らの生活があまりにも悲惨なことを知って止めるのだが、それはそれとして。。


当時僕が衝撃を受けたのは、絵が動くという、その事実だった。
それまでテレビや映画で沢山のアニメーションを見ていたのだけれど、それは『絵が動く』ということを全く感じさせなかったのですね。


背景は『絵』のように見えるのだけれども、動いているのはセル画であって、良く出来てはいるけれども、所詮は絵空事だと思って見ているのです。

ところが、美術館に行って眺めるような絵が動いちゃってる作品があったのです。
それにたまげたのです。


おまけに、それには音楽が付いているわけですよ。
いやー、究極の総合芸術とはアニメーションなのではないか？と本気で思いました。


しかし、当時はアニメといえば、子供が見るものかオタクが見るものと相場が決まっていましたので、アニメーションこそが究極の総合芸術だと言っても、誰にも相手にされなかったのですね。


今では政府の政策として日本のアニメーションが奨励されていることを考えると、まさに隔世の感があるのですが、ただ一つ言っておきたいのは、ジャパニメーションがスゴい、世界にほこる日本の文化だと、手のひら返したようにみんな言うのですが、本当にすごいアニメーションというのは、ほんとにごくわずかしか無いのであって、後はカスみたいなものですよね。


それは、はっきりさせておかないといけないと思います。



僕は、自分が本当に感動した場合には、私利私欲に関係なく伝道師になりますけれども、すごくないものを伝道する気は全くありませんので。。

今、僕はファッションの仕事をしていますが、ファッションというのも、彫刻に匹敵する、あるいは凌駕する可能性のある分野であるという確信を持っています。

それは、初めてノルシュテインのアニメーションを見た時に生まれた確信に近いものです。




...といいながら、僕の興味はアニメーションよりもふつうの絵（ファインアート）の方に移っていきまして、その後、様々な絵を見まくるのですが。。

そして、ある日、友人に借りたDVDで再びノルシュテインを見るわけです。
言葉にならないほどの衝撃でした。



前に見たのは、たしか中学生くらいの時だったので、アニメーションの可能性にシビレタわけですが、作品のスゴさ自体はよく分っていなかったに違いありません。

今回は、アニメーションの可能性にシビレルのではなく、総合芸術としてのアニメーションの最高傑作そのものを見ることが出来たのです。

前にも書いたと思いますが、芸術というのは、見る側に何かがないと何も見えないという特性をもっているわけで、人間の成長によって、それが見えたり見えなかったりします。
僕も、成長してノルシュテインのスゴさが分ったのでしょう。


宮崎駿は、自身の著書の中で、一目見ただけで、その映画がすごいかすごくないか分るという主旨の発言をしていましたが、ノルシュテインの映画というのは、一目見ればスゴさが分るのです。

それは絵そのものが詩だからだと思います。

もちろん、物語もあるのですけれども、その作品の物語が語っている物語と同じくらいのレヴェルの物語ーーあるいはそれ以上のーーを一枚の絵、ひとつの動作、しぐさ、そういったものが、語っているのです。


レンブラントの特に後期の絵も、絵そのものの中、たとえばそれは、しぐさや表情、光の当て方、テクスチャーの感じ、色、かすれ具合。。
そういった様々なディテールに物語（それを僕は神の領域と呼んでいます）が潜んでいるのです。

オリジナリティーとジャクソンポロック

クリエイター系の人に多いのですが、オリジナリティーにこだわる人が結構います。
がんばって自分のオリジナルなスタイルを作ろうと努力している人達です。

しかし、このように、オリジナリティーというのは、欠点を利点に変えたり、現状をなんとかしようとした結果、解決策として産まれてくる場合が多いようです。


こうして産まれたオリジナリティーの方が、がんばって産み出したオリジナリティーよりも、なんといいますか、しっくりくるような気がするのは気のせいではないと思います。
ようするに、それは『必然』なのですから。。


つまり、オリジナリティーというのは何らかの欠陥のあるあなたが産んだ必然かもしれないということです。


話のついでなので、ここでオリジナリティーについて考えてみたいと思います。


僕は、正直な話、オリジナルであるということにそれほどこだわっていません。
なぜか？というと、本来、本当にオリジナルであるのは、『自然』をおいて他には無いような気がするからです。

『自然』というのは、とてもスゴいもので、時に人はそれを神といったりしますが、僕は基本的に無宗派なので、それを『自然』と呼んでいます。
タオイストにとって、それは『タオ』と呼んだりしますが、名前はなんでもいいんです。

とにかく、自然の力に比べれば、人間個人の力なんてたかがしれていると考えざるを得ない。
大体、オリジナルなんていってますが、自然や他人（人もまた自然の一部です）が今まで創り上げてきたものの集積の上に、ようやく自分がやることがちょっとだけあるわけで、自分がそれに付け加えられるのはほんのちょっとしかないはずなんです。

そのほんのちょっとのことは、大事なことではあるのですが、”これだけが本当に大事なこと”だと勘違いしちゃう人がかなり存在しているような気がする。
けれども、それは単なるエゴイズムに過ぎないと思います。




先日、ジャクソンポロックhttp://www.nga.gov/feature/pollock/の自伝映画『ポロック 2人だけのアトリエ(Pollock)』を見たのですが、この映画の冒頭で、「ファック、ピカソ、何もかもやっちまいやがった。」という台詞が出てきますが、ピカソが絵画を解体するようなあらゆることをやってのけたのは、被写体を正確に写すカメラというものが普及してきて、対象をただ正確に写す仕事をそっちに取られてしまたから、当時の画家は、”違うことをしないことには仕事にならなかったから”という大前提があるのだと思うのです。


もちろん、ピカソに類いまれな才能と技量と早熟性があったから、それが成し遂げられたことは確かですが。。
もしも、あの時代にピカソが産まれていなかったならば、仮に５０年早く産まれていたらものすごく巧い新古典主義の画家になっていたであろうし、５０年遅く産まれていたら、「何もかもみんなやりやがって」と叫んで酒まみれになっていたかもしれません。
人生ってそんなものです。


ロートレック達のベルエポックやその後カンディンスキーから始まる抽象画のロシアアバンギャルドなどは、当時の産業と広告の発達と密接な関係があるのが明らかです。
広告という仕事があるから、絵が描けたのです。
しかも、それは写真とは違う方法が必要でした。
そして、これらの絵画的革新が成された時期は、相対性理論や量子力学やフロイトやユングの心理学といった２０世紀の科学的な革新が行われたことと密接に関わっています。
そしてマルクス主義やナチズムが産まれていくのも同じ状況の中からなのです。


ようするに、それらは全て関連しているのです。
その中で個人がせいいっぱい努力した結果、今までとは違うものが産まれてきたわけです。

ナチスのユダヤ人殲滅作戦などは、歴史的にものすごく”オリジナル”ですが、あなたはそれを”オリジナリティーがある”と評価するだろうか？？



ポロックは、その後、ドリッピングというテクニックによって正に一世を風靡するスター画家になるのですが、それは確かにオリジナルであり、作品もスゴかったわけで、僕もそれは好きなのですが、でもやっぱりそれはそれなんですよね。


ドリッピングを発見したというのは、ポロックの絵を書くのに必要不可欠なことだったのですが、ポロックの存在理由というのはドリッピングそのものでは無いわけです。


むしろ、なぜポロックの絵があれほど熱狂的に受け入れられたのか？と問えば、もちろんスターシステムを作るためのターゲットになった、あるいは空前の好景気に湧いていたといことはあります。
ただ、その前に、なぜスターになるのが、ポロックのドリッピングでなければならなかったのか？と問えば、その前に第二次世界大戦があり、世界中がメチャクチャになったということがあります。
そのことが、ポロックも含めて当時の世界中の人々の潜在意識の中にあったことは明白です。


ポロックが行った、『偶然をコントロールする』という手法が、どうにもならない現実を見た世界中の多くの人々の潜在意識に訴えかけるものがあったのは、歴史的な必然であったような気がします。
それは当時の人々の状況とピタリと合っていたのだと思います。


そして、もう一つはジャズです。
ジャズ自体もフロイト＝シュールレアリスムの文脈と関連しているのでしょう。
即興を重んじる演奏方法は、そこに既にある音そのものと、演奏者の内的な指向によって音をその場で組み立てていくものです。

コントロールしきれないようなものをコントロールする方法。
それを当時の時代の人が求めていたのは明らかであるように思われます。


ただ、ジャズが６０年代以降、さしたる革新のないままにそのピークを過ぎていったことと、ポロックがドリッピング以降にさしたる革新のままにアルコールに溺れていったのは、無意識を即興でコントロールするだけでは、それ以上のことは望めないということのひとつの証明だったのかもしれません。

ただ、ジャズは９０年代に入り、コンピューターと出逢うことで、新たな革新を成し遂げました。
それは、プログラムと即興性が出逢うことによって創り上げた、新たな世界だったのではないでしょうか？？



マークロスコの絵画も、ものすごくオリジナルなように見えますが、実は、レンブラント後期の絵画の一部分を四角く切り取ると、ほとんどロスコに見えます。

ですから、彼が創り上げたオリジナリティーというのは、見かけよりもかなり少ないと思います。
でも、だからといって、彼が描いた絵が凄く無いのか？というと、凄いわけです。

あくまでも作品が凄いというのが重要なわけです。

彼が受け入れられたのは、時代性というよりも、むしろ反時代性の方が大きかったのかもしれません。
スピードに浮かれ、ポロックやジェームスディーンが自動車事故で他界していった時代、彼はあくまでも人間の一番心の奥深くにある普遍的なものに光を当てていたからなのかもしれません。

ハシモトミカ個展 「スピナの驚き」

友人のアーティスト、ハシモトミカさんhttp://www.moriokashoten.com/http://www.mikahashimoto.com/
の個展が、2007.10月29日(月） 〜11月3日(土）に茅場町のギャラリー、森岡書店 で開催されます。
ハシモトさんの映像（アニメーション）は、本当にスゴいので、是非みなさん見に行ってください。よろしくお願いします。


新作がどうなのか？は、不明ですが、日本のアートアニメーションの作家の中では、間違いなくトップ３に入る実力を持っていると思います。
不思議な魅力です。
ライバルは、世界最高のアニメーション作家ユーリ・ノルシュテインhttp://www.moriokashoten.com/http://www.comicbox.co.jp/norshtein/だと言っておきましょう。


雰囲気的に言うと、日本にセル画によるアニメーションを導入した政岡憲三による、日本のアニメーション初期の傑作『くもとちゅーりっぷ』をエレクロニカにしたような感じといえば良いのでしょうか。


僕は、彼女が行っているクリエイションを、日本画における色彩と、日本独自の技法としての漫画・アニメーションを、コンピューターの時代に相応しく作り替え、紙というメディアではなく、映像＝光を通して、その可能性を拡大させ、進んでいく姿勢と捉え、それは、日本の現代美術の現在、そしてこれからを代表するクリエイションに間違いないと確信しています。


こちらで映像が見れます↓画面下のフレームからworksを選んでクリックすると、サンプルの画面に出ます。
Thermographiaのサンプル画像もあります。

http://www.moriokashoten.com/http://www.mikahashimoto.com/





ハシモトミカ個展　

「スピナの驚き」

2007.10月29日(月） 〜11月3日(土）

13：00〜20：00


11月３日（土）祝日はビルの正面玄関が終日閉じております。
御来店の際には玄関前で下記電話番号までご連絡をお願いします。
開錠しに参ります。 とのことです。
03-3249-3456



place

森岡書店 moriokashoten

〒103-0025
東京都中央区日本橋茅場町2-17-13
第２井上ビル305号　tel 03-3249-3456


アクセス:
地下鉄東西線、日比谷線茅場町駅下車
3番出口。永代通りを霊岸橋に向かい橋の手前を右へ
古い戦前のビル3階

http://www.moriokashoten.com/http://www.mikahashimoto.com/

Philippe Vandenberg

ベルギーのファッションは有名だが、ベルギーの現代アーティストとなると、ご存知の方は極端に少なくなるのではないだろうか？

その中で、特に日本での知名度が全く無いけれど好きなアーティストにPhilippe Vandenbergが居る。
僕はアントワープMUHKAで回顧展を見て以来のファンだ。


フィリップ・ヴァンデンバーグ／１９５２年ゲント生まれ

Philippe Vandenberg


ヤンファーブルと同じく自虐的な感じだが、好きなんですよねえ。

Panamarenko

Panamarenko

アントワープ出身の現代アーティスト　Panamarenko（パナマレンコ）
1940年アントワープ生まれ

その奇想天外で夢溢れる、しかし、そのわりに渋く、役に立たない作風で、観客を魅了する。
アントワープでPanamarenkoの回顧展をやった時は、街中がPanamarenkoになった。
素晴らしい。

オフィシャルサイト
http://www.panamarenko.org/home.php


MUHKAのPanamarenkoページ
http://www.muhka.be/verzamelt_aanwinsten_artist.php?person_id=106&letter=&la=en

島が沈没する本当の理由

こんにちは。子供電話相談室です（笑）
ある質問に答えます。

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地球温暖化云々はどうでもいいんだけど、「氷がとける→島が沈む」この理屈って、どういうこと？

限界まで水の入ったコップに浮いた氷は解けても水があふれないでしょ？
どうして氷が解けると海面が上がるっていわれてるの？？？
実際オーストラリアなんかでは本土に避難始めてる島もあるよね。

事実（陸地が年々少なくなってる島）があることを大前提でかんがえると、どうしてその島は陸地が少なくなってるのかしら？？
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿


答え

北極の氷は、海の上に浮かんでいるので、いくら溶けても海面は上昇しません。
それは、その通り。
一方、南極の氷は、陸上に有るので、溶けると海面は上昇します。

しかし、南極の氷はむしろ増えているらしいので、海面は上昇していないと思われます。
もしかすると、グリーンランド辺りの氷が若干溶けてるかもしれませんが、微々たるものでしょう。

では、なぜ島が縮小しているのか？

それは、浸食のためですね。
波のエネルギーで削られているわけです。

沖ノ鳥島をコンクリートで固めているのは、浸食から島（誰がどう見ても岩だが、岩って言うと日本の領域が半分になりかねない　;;　ので島　^^。）を守っているのです。
　http://homepage2.nifty.com/shot/okinotori.htm



では、なぜ海面の低い南太平洋の島々が、今まで生きながらえてきたのか？というと、リーフ（珊瑚礁）に守られてきたからです。
珊瑚は生き物なので、島の開発が進んで土が海に流出したりすると、珊瑚にダメージがおきます。
さらに珊瑚の大敵であるオニヒトデが繁殖して珊瑚を食い荒らしてしまう。
すると、リーフが壊れて、波に浸食される割合が高くなります。
そうなったら、そういう島はひとたまりもありません。


もう一つ考えられるのが、台風（ハリケーン）
大型の台風というのは、気圧が低いので海面が引っ張られて上昇するわけです。
台風の発生する位置というのは、赤道直下ではなくて、２０度から３０度くらい南北へいった辺りなんだけど、北極の氷が大量に溶けたおかげで、深層海流の向きが変わって、温水域がかなり変動しているのです。

だから、台風の発生する位置も変化してきている。
そして、台風が大型化している。
だから海面が上昇し、波も高いので、ある地域の島々がピンチになっていると思われます。
これは、気候変動によって、本当に島がピンチになっている例です。


ただ、島っていうのは、元々よく消えて無くなるわけです。
だから、島から島へ、船で移動して昔から人は暮らしてきたわけで、これは本質です。
そうやって、文化や人は伝播 してきた。
小さな島暮らしがしたいのだったら、定住ではなく、移動を前提に考えないと無理。


日本というものを、環太平洋含めた『海洋性山岳民族』という視点で捉え直す必要があると思っていて、これは、ライフワークですね。


そして、なんで島が出来たのか？ということを考えれば、それは火山だからで、いずれまたどこかで火山が爆発して島が出来るわけです。
数年もすると、そこに人々が渡り始めます。
それが人間の歴史というものです。
自然には勝てません。
だから、自然に合わせて人間が進化してきた。

そうやって考えると、人間が何をしなければいけないのか？が分ってくるかもしれません。
それは、地球を救うというよりは、いかに生き残るか？っていう、相変わらずの命題なのかもしれませんよ。

SSRI型抗鬱剤の闇

現在、アメリカの要望によって日本の医薬品市場の門戸開放（自由化）が推進されようとしている。


医薬品業界の闇は深い。

アメリカのCDC等の医療研究システムが、ナチスの人体実験や日本軍の細菌研究部隊７３１部隊の研究者や研究を丸ごと抱えて発展してきたのは、あまりにも有名な話だ。

そして日本でも、戦時中の犯罪に関わった特級の戦犯クラスの人々が逮捕されるでもなく、断罪されるでもなく、戦後の医療システムの中枢に居座り続けたのである。


私達が現在受けている医療のかなりの部分は、これらの軍産学複合体と呼ばれる、政府と軍事的研究と医療機関と研究機関と製薬会社と数々の人体実験によって培われてきたものだ。

それら無数の死者や犠牲者の上に、私達の健康や医療は打ち立てられているいうことを僕は理解しているつもりだ。
だから、それを絶対悪として凶弾するつもりはない。
それらのシステムは多くの人々を殺してきたけれど、また同時に多くの人の命も救ってきたはずだからだ。


しかし、前にも述べたように、インフルエンザの特効薬『タミフル』を開発した会社の会長は、イラクに大量破壊兵器があると嘘をついて爆撃した、あのラムズフェルド元国防長官である。


今回の抗鬱剤の話も、この大量破壊兵器の話によく似ている。
背後の人脈も似たようなものだ。


自由のため、民主化のために爆撃し、人を殺す人達が居て、イラク戦争は行われた。
でも、その主張は全て嘘だった。
大勢の人々が亡くなり、現在も亡くなり続けている。
その背後には、巨大な利権構造と、巨大な権力者達が居る。


抗鬱剤は、人間を救うという。
しかし、よく考えてみると、抗鬱剤を使用しているが為に人が死んではいないのか？
そして、それが巨大な権力によって隠蔽されてはいないのか？？


ある種、鬱になるというのは、風邪をひくと同じように当たり前のことなのだと思う。

もちろん、風邪をひいて肺炎になって死ぬこともあるから、風邪を侮ってはいけないと思う。
しかし、風邪は充分な栄養を摂取し、寝てれば治る。

鬱病というのも、重症な場合を除いては、充分な休養と栄養、そして体力トレーニングや環境の改善で、ほとんどの場合は良くなるはずである。
そうでなければ、私達はとうの昔に滅んでいる。

むしろ、薬漬けにされてしまっているから、治癒しないで悪化してしまっているのではないのか？？
そして、クスリによって生じた『キレル人』の増加が、犯罪や自殺の増加、そして心理的な治安の悪化を感じさせ、他者への不信を植え付け、それをメディアのせいにするから、メディア規制による権力側からのコントロールの状況を余計に産んではいないのか？

原因があって結果がある。
ここでは、クスリで人を救おうとした為に悪循環が起きているのではないのか？？



現在、アフガニスタン民主化（テロとの闘い）のための給油活動を行うべきかどうか？という議論が行われているが、そもそも、アフガニスタンの人達のことを考えれば、そんなものは全て邪魔なものなのではないのか？と思うことがある。

山岳国家であるアフガニスタンを『平和』にすることなど、そもそも不可能なのではないのか？
なぜなら、アフガニスタンというのは、峻険な山岳の気候に合わせて生きてきた民族なのであり、それを平野に住む人達の基準で、豊かに『平和』にするためには、彼らが拠り所にしていた、山を切り崩して平らにしなければならないからである。


山岳民族が、山を切り崩して平らにした土建国家の平和な国で暮らしたいと果たして思うのか？
それは彼らの拠り所全てを奪うことにはならないのか？
それが嫌だから、彼らは仕方なく闘っているのではないのか？？

だとしたら、私達のやっていることは、『とんでもなく勘違いした国際貢献』である。

それは、国連の承認がどうのこうのという話では全くない。
国連の偉い人達のほとんどというのは、それらの武器や燃料や医薬品を扱っている会社、あるいは、関連の投資銀行の重役達である。

そして、ニューヨーク９１１テロと、アフガニスタンを結びつける証拠は何もない。
結果は分っている。
人が死に、救援物質や戦争で誰かの懐に大金が入り、麻薬の栽培が復活した。
それが結果だ。
それが私達の行っている『国際貢献』の実態である。



アフガニスタンの問題と、人の命を救うためのSSRI型の抗鬱剤の投与の話は、とても良く似ている。

私達は、傷ついたり、嘘ついたり、優しかったり、時に怒ったり、健康だったり病気だったり、そういう感情や身体の波があるから、素晴らしく人間的で愛せるのではないのか？？
そして、特に傷つきやすい人や感受性の強い人や波の激しい人達が居る。
そういう人達は全て異常で、排除し、治療すべき人達なのか？？

そういう人達が居るから、豊かな芸術や文化が栄えたのではないのか？
それは、峻険な山、時に暴力的な自然が、圧倒的な美しさを見せるようなものなのではないのか？？


それをクスリで、運河のように真っ直ぐにすることが、果たして『人間への貢献、社会への貢献』なのか？？


私達は、一体何のために生きているのだろうか？？




僕は決して資本主義を支持していないわけではない。
ある程度それでいいと思っている。

しかしながら、現在進みつつある『新自由主義』は、共産主義や社会主義といった資本主義に対する対抗軸の自滅によって暴走を始めてしまっている。

それは、セロトニンを失ってアクセル系の物質ばかりになった『キレル人』にとてもよく似ているのではないだろうか？

車は高性能なほどブレーキが強力でなければ事故を起こしてしまう。
私達の社会は現在、このブレーキ（セロトニン）の多くを失ってしまったようである。

そして私達の社会をきちっと止まったり曲がったり事故にあったり人を轢いたりしない社会にするためには、このブレーキ（セロトニン）を再生させる必要があるようだ。

このブレーキ（セロトニン）の再生は、再吸収の穴を塞いで一時的にその場を凌ぐのではなく、ブレーキ（セロトニン）を再生し続けることしかないのは明らかなのではないだろうか？


そしてそれは、舗装された排水溝を作ることではなく、水を溜め、森林を育て、環境を育て、川の水を調整するような、そんな豊かな仕組みを私達の心の中や身体の中や外に再生することでしか達成できないかもしれない。

つまり、私達一人一人が、落ち着いて冷静に自信を持って問題に対処出来るか？そうした社会関係、人間関係を維持再生出来るか？に結局はかかっているのではないだろうか。

了


関連記事
SSRI型抗鬱剤の闇その１

SSRI型抗鬱剤の闇その２



＊注意
既にSSRIや　SNRIを服用されている方は、勝手に服用を中止すると、大変危険です。（勝手に服用をやめると、もっとヒドいことになる可能性があります）
必ず、医師と相談の上処置を決めてください。
SSRIや　SNRIは、基本的に覚醒剤類似物質です、安易に服用しない＋安易に服用を中止しないという基本原則をよろしくお願いいたします。


追記
本当の鬱病の人には、一時的にせよ、効くようです。
それは、鬱病の患者が、様々な脳内物質が少なくなっているからでしょう。

しかし、鬱病と診断されるおそらく９５％の人は、本当は鬱病ではないと思います。

これは、そもそもアメリカのCDCが作ったマニュアル自体が間違っていると思います。

そのマニュアルに従うならば、ほとんどの人が鬱病を経験していることになりますし、
日本の中学生の３０％が鬱病であるとの奇妙きてれつな調査結果まで出ました。
しかし、中学生で自殺する人は、年間で７０人ほどしかいません。
これは、自殺防止のために鬱病薬を投与するというのが、どれほど意味分らないことか？の参照になると思います。
実際、１９８９年にSSRIやSNRIがアメリカで市販されてから、（日本で２０００年に認可されるまでは、未認可のクスリとして輸入、使用されてきました）自殺者の数は、年間に１万人以上増えているわけです。


鬱病薬で一番問題となっているのは、躁鬱病の患者にSSRIやSNRIが投与される場合のようです。
躁状態の患者がセロトニンの無くなった状態になれば、暴走するに決まっています。

これが、自殺者だけではなく、他害者を増やすことに繋がっていることは、想像に難く無いことです。


この問題は、先日NHKでも大々的に放映されましたが、その翌日に赤報隊を名乗る人物から、銃弾が送りつけられています。
再び、赤報隊事件？？NHKを狙ったテロ

この問題は、様々な闇を抱えていると思います。
そしてこの問題が、薬害エイズを上回るほどの社会問題になる日は、そう遠いことではないと思います。


なお、向精神薬の中止によっても、同様の脳の異常暴走が見られるようです。
この辺に関しては、まだ勉強不足なので、なんともいえません。いずれ調べていきたいと思っています。

とにかく、安直にクスリを飲まない。止めない。
信頼出来る医師と、相談しながら、解決していく。それしか方法はなさそうです。

危険なクスリ

覚醒剤は、（もちろん僕はやったことはないが。。）ものすごく幸せになれるクスリらしい。
このクスリさえあれば他に何もいらない、そう思えるほどの効き目があるからこそ、それが危険だと分っていてもやめられない人が続出するのだろう。


では、覚醒剤の何が問題なのか？
それは覚醒剤がアクセル系物質（覚醒系物質）を流す構造に原因がある。


覚醒剤は、アクセル系物質（ドーパミンなど）が再吸収される穴を塞ぐことによって一時的にドーパミンなどを脳内に溢れさせる。
この状態が『やる気があって幸せいっぱいな状態』なわけだ。


では、その後『やる気があって幸せいっぱいな状態』はどうなるのか？？

覚醒剤は再吸収する穴を塞ぐことによってアクセル系物質を次のシナプスに流していたので、それらが流れてしまって無くなっていくと、本来再吸収されるはずだった３分の２のアクセル系物質はリサイクルされないのだ。


つまりそのままではやる気や幸せ感がリサイクルしていかなくなってしまうのである。

貯めていたダムの水を放水してしまった後の状態を考えると分りやすいだろう。
一時的にダムの水を放水させれば下流は潤うがダムの水は無くなる。

覚醒剤の使用の後では、やる気や幸せの貯水池にはちょろちょろとしか水は流れていない。


あるいは、コンクリート舗装と川や地下水の関係に喩えた方がいいかもしれない。

降った雨を舗装された排水溝を使って川に流せば、川の水は一気に増える。
ところが、当然のことながら、地面にしみ込んで地下水になるはずの水や、森林を育て生態系をカタチ創るはずの水までも流していってしまうので、水を溜め込み、生物を育み、川の水を濾過する決定的な環境すらをも奪っていってしまうわけだ。

だから、覚醒剤中毒になった人は、干上がりかけたどぶ川のようになってしまうのだ。

これを元の美しい森と川に再生するためには膨大な努力が必要であるのは言うまでもないだろう。

これが、覚醒剤使用における問題点の本質だろう。



ではSSRI型抗鬱剤の場合はどうだろうか？

仕組みは覚醒剤と同じで、セロトニンが再吸収される穴を塞ぐことによって一時的に脳内にセロトニンを溢れさせることが出来るのだ。
セロトニンが脳に溢れると落ち着きが増し、自信に溢れるようになる。


しかしながら、このクスリの場合も覚醒剤と同じように再吸収のための穴を塞いでしまうので、その時はセロトニンが溢れるかもしれないが、クスリが切れると通常ならリサイクルにまわるはずのセロトニンがリサイクルされないまま流れてしまったわけで、セロトニンが少ない状態になってしまうはずである。


前にも述べたように、セロトニンが少ない状態というのは、ブレーキが壊れた状態と同じような状態である。

このような状態で何らかのストレスにさらされて、アクセル系の物質が大量に流れこんだとき、それ（訳の分らない殺人や自殺）は起きるのではないだろうか？


このことは、覚醒剤の取り締まりに対して厳格な国（その仕組みが分っている国）であるならば、当然真っ先に考えてよいはずの問題であると考えられる。

なぜならば、それはクスリの作用の本質がもたらす問題だからだ。
そんなものは人体実験などしなくとも、論理的に無理だということが直ぐに分るようなことなのだ。


しかし、本質的に無理なクスリが、なぜか認可を受けベストセラーになる。


僕は、このクスリが百害あって一理なしだと言っているわけではないのです。
このクスリは確かに効くらしいし、実際このクスリによって救われた人も沢山居るに違いないと思う。

しかし、そのクスリの構造を知れば、これは本当に直ぐ自殺などの危険性がある重症な患者に対して、完璧な体制を病院側が整えて、リスクを承知の上で服用しなければならないようなクスリであることは直ぐに判るはずだ。
ましてやベストセラーになるクスリなんかではない。
それが今や売り上げ２０億ドル（約２５００億円）と言われている。
変な事件や事故も起るのではないのか？？


覚醒剤も当初は発売禁止の薬物ではなかったそうだ。
たとえば日本軍は覚醒剤（ヒロポン）を富国強兵のために本気で増産していたし、特攻の前に飲ませたりしたそうである。

おそらく、このSSRI系の抗鬱剤も遅かれ早かれ禁止薬物になるはずだ。
覚醒剤と同じ仕組みの薬物を平気で売る方が、そもそもどうかしているからだ。

かつてアヘンによってアヘン戦争が起きたように、覚醒剤と第二次大戦が密接に繋がっているように、このSSRI系抗鬱剤も現在起きている戦争と密接な関係があるのだろう。


BSEの問題もそうだが（僕はプリオンとBSEの関係については疑っているけれども）草食動物に動物性タンパク質を与えることのおかしさや、牛に牛の骨を試料とする（つまりは共食いだ）危険については、実験結果がどうとかというレヴェルの問題ではなくて、本質的に間違っているとしかいいようがない。

なぜそのようなことが行われるのか？
それについて考えなければならないだろう。
その背後には、必ず巨大な利権構造が見え隠れしている。


つづく


前の記事へ

抗鬱剤と暴力

リタリンという抗鬱剤が、麻薬と同じような依存性があるとして、日本での使用が制限されるというニュースが流れている。
だが、抗鬱剤の問題は、実は、このリタリンという薬は、氷山の一角に過ぎなくて、もっと大きな問題を抱えているらしい。



最近変な事件が多い。

子供を滅多刺しにした事件、子供を屋上から投げ捨てた事件、斧で自分の親を切断してしまった事件などなど。。

これらの事件とSSRI型抗鬱剤が関連しているのではないか？ということが巷で囁かれているらしい。



アメリカでのSSRI型抗鬱剤の副作用によるとみられる自殺や殺人事件などの報告と、最近置きている一連の事件、確かによく似ている。




マイケルムーア監督の『ボウリングフォーコロンバイン』で有名な学校での銃乱射事件や飛行機の逆噴射事件なども、抗鬱剤との関係が指摘されているらしい。
こちらの１１月２３日付けの記事
　http://straydog.way-nifty.com/yamaokashunsuke/cat5120697/index.html


SSRI型抗鬱剤の副作用についてはAD BUSTERSのホームページが詳しい。
　http://adbusters.cool.ne.jp/prozac.htm







鬱というものがどのような機能障害から引き起こるのかは、まだよく分っていないらしいが、「モノアミン仮説」によると、鬱状態とは、脳内の神経伝達物質ノルアドレナリンとセロトニンが正常な状態よりも少ししか流れていない、という異常から引き起こされるとされる。

そしてその仮説によれば、抗鬱剤のほとんどは覚醒剤と同じように、ノルアドレナリンとセロトニンの再吸収する穴を塞いで阻害し、それらをより多く流れさせる働きを持つとされる。

以上、『人格改造マニュアル』鶴見済著より抜粋



ここで、簡単に脳内における神経伝達物質の役割をごくごく簡単に説明しておく。

神経伝達物質は主に４種類あり、それは、ドーパミン、アドレナリン、ノルアドレナリン、セロトニンだ。


このうち、ドーパミン、アドレナリン、ノルアドレナリンの３つの物質が、覚醒系、つまり主に自動車でいう『アクセルの役割』を担っていると考えると分り易い。
一方で、セロトニンは抑制系『ブレーキの役割』を担っていると考えられる。


ごくごく簡単に言うと、神経系の病気のほとんどは、この４つの物質のバランスが無茶苦茶になることによって生じていると考えられている。


人間は、やる気や多幸感や妄想や空想や様々なことをアクセルの側から受けているが、セロトニンのブレーキによってそれらは押さえられている。
だから、人間の多くが「てめえぶっ殺してやる」と思ったりしたとしても、ほとんどの人がぶっ殺したりしないのは、このセロトニンのブレーキが効いているからだ。


生まれつきセロトニンが少ない人とか、外的要因（ストレスその他）によってセロトニンが少なくなってしまう場合がある、こういう状態でアクセル系の物質ドーパミン、アドレナリン、ノルアドレナリンが過剰に分泌されると危険な状態になる。
いわゆる『キレル状態』というのは、こういうことを指す。

それは言い換えれば、ブレーキの壊れた車がアクセル全開になってしまったということなのである。


戦時中に日本軍が特攻をやったのも、もちろん覚醒剤（ヒロポン）のせいだし、アルカイダの自爆テロなんかも当然そういった薬物の使用が予想されるわけだ。



さて、今回問題になっているSSRI型抗鬱剤なのだが。。
SSRI型抗鬱剤は、簡単に言えば、セロトニンの再吸収する穴を塞ぐことによって、一時的にセロトニンを脳内に多く流すことによってブレーキの役割を取り戻し、安定して落ち着いた状態を取り戻す仕組みになっているようだ。


実際にSSRI型抗鬱剤『*プロザック』を試した鶴見済によると、『プロザック』はオドロクほど効く魔法のクスリだそうだ。

それほど効くクスリだからこそプロザックはアメリカでもの凄い売る上げを記録したのである。（全世界で２０００万人の使用者が居るらしい）


*注　プロザックは、現在日本では認可されていないが、ほぼ同様の薬が数種類発売されている。


そのSSRI型抗鬱剤の何が問題なのだろうか？



その秘密を解くために、ちょっと覚醒剤について勉強してみよう。


やる気が出なかったり行動的になれなかったりするのは、脳内にドーパミン、ノルアドレナリン、アドレナリンといった覚醒系の神経伝達物質が不足しているからだ。
覚醒剤にはメタンフェタミン（ヒロポン）とアンフェタミンアンフェタミン（フェニルアミノプロパン）の２種類があるが、どちらもそれらの伝達物質に構造が似ているので、特にドーパミンのシナプス前部での再取り込みをする穴（トランスポーター）を塞いで、再取り込みを邪魔してしまう。

通常、神経細胞の末端（シナプス前部）から放出されたドーパミンの３分の２ほどは、必ずもとのシナプス前部に吸収され、次の神経細胞（シナプス後部）へと伝わらない仕組みになっているが、このもとに戻る分まで次の神経細胞（シナプス後部）へと流してしまうため、大量のドーパミンが伝わることになる。

こうして脳内は覚醒物質で溢れ、無気力だった人も
突然バリバリと行動を始める。
これが一瞬のうちに人が変わる仕組みだ。
また覚醒剤は脳内で快感をつかさどる神経であるA10細胞にも働きかけるため、強い快感をも与えることになる。

以上、『人格改造マニュアル』鶴見済著より抜粋



SSRI型抗鬱剤は、基本的に覚醒剤と同じ仕組みを持つ。
その違いは、覚醒剤がアクセル系の物質に作用するのに対し、SSRI型抗鬱剤がブレーキ系の物質セロトニンに対して作用するということの違いである。


覚醒剤の何が危険なのか？が分れば、当然のことながらSSRI型抗鬱剤の危険性も見えてくることになるだろう。


そして、現在、ようやくリタリンは処方が制限されたが、SSRI型抗鬱剤の規制は、ほぼ全く手つかずの状態である。それどころか、鬱病を治療する魔法の薬として、大量の投薬が実施されているのが現状である。

リタリンとSSRI型抗鬱剤の違いというのは、メタンフェタミン（ヒロポン）とアンフェタミンアンフェタミン（フェニルアミノプロパン）（共に覚せい剤取締法で覚せい剤に指定）の違いくらいにしか違わないのである。


つづく

アントワープ・パリコレ・千利休

gento
「着出すときりがないんだけど...笑　これはRICK OWENSのロングカーディガンなのですが、これは上半身と下半身の素材が違うんですよ。で、下半身が身体にまとわりつくような素材で作ってあるんですね。だから、歩くと下の部分だけが身体に張り付いてセクシーな印象になります。もう計算されつくした素材と構造です。パリコレの一流デザイナーの服っていうのはやっぱりスゴいんです。」



竹田
「ほんとですね！」

注 RICK OWENS（リックオーウェンス）
パリコレには珍しいカリフォルニア産まれの異色デザイナー。ストリートと
ラグジュアリーの境界を走る人気デザイナー。かのヴィオネやグレといったバイアスカットの魔術師達に影響を受けた彼のカッティングは美しい。



gento
「これはSTEPHAN SCHNEIDER http://www.stephanschneider.be/ のワンピースです。和服にインスパイアされた服ですね。」

注 STEPHAN SHNEIDER（ステファンシュナイダー）アントワープ王立アカデミー出身。ひねった解決法で作ったリアルな服で人気のデザイナー。プリントもカッティングも独特かつ、とても美しい。



（竹田ワンピースを着る）



竹田
「ほんとだ！和服っぽいですね。でも可愛いです。不思議な作りですね。」


gento
「ステプァンの服はパッと見ただけでは全然分らないんです　笑　着ると、いろんなところがスゴいことになっている。笑」



竹田
「私、なんて言うか、こういうデザイナーズブランドの服を着ると、もっと美容師っぽいというか、いかにもファッションっぽい感じになってしまうのかと思っていたんですけど、なんだか全然違いますね。」

gento
「でしょ！？ここに置いてあるのはベルギーのデザイナーのものが多いんですけど、ベルギーってほとんど流行とか無いんですよ。ずっと似たようなシックな服か、もしくは変わった服なんですね。ショップとかも同じお客さんに向けて、その人の趣味とか体型にあったずっと同じような感じの服を売っていくっていうことが多いんです。そこは、モードの中心地パリから２時間くらいの位置関係というのも関係しているかもしれません。ほどよく流行から離れているんです。だからいかにもファッション的な嫌らしさが少ないと思います。
それに案外、和服っぽいでしょう！？」



竹田
「ほんとですね、なんかしっくりきます。」



gento
「ベルギーのデザイナーは、コムデギャルソンとか日本のブランドの影響を受けたっていうこともあるのですが、そもそも、アントワープっていう都市は、１６世紀に東洋との貿易で栄えた都市なんですね。日本とか中国とか朝鮮の生地とか陶器、磁器や家具などを輸入して、アントワープからヨーロッパ各地に商品を輸出していた中心地なんです。だから、街中に東洋のアンティークを売る店がいっぱいあったりするのです。
ほとんど誰も指摘していませんが、北部ネーデルランド出身の世界的な画家、レンブラントとフェルメールは、それぞれ東洋の陶器や磁器の影響を受けて、自身の画風を完成させたのだと思います。
テクスチャーがそっくりですもん。
千利休とレンブラントの関係なんて調べたら、きっと思いもかけない面白いものが見つかると思いますよ。
現在、アントワープのデザイナーとかは、レンブラントやフェルメールに近いことをやっているのかもしれません。

それと同時に、現在日本では、千利休や俵屋宗達みたいなことをやっている人達が居るということなのかもしれません。」



（竹田 試着を終えて出てくる。）


竹田
「ありがとうございました。服ってほんと面白いですね、今まで気付きませんでした。」


gento
「そうですね、服っていうのは奥深くって面白いのでやめられない。だから今に至ってる感じです。」


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